潮州音樂的風格與活五調 @ 古箏教學、台南古箏、古箏比賽、古箏考級、古箏老師、學古箏、古箏團體班、古箏個人班、古箏檢定-筑音古箏樂坊‧黃老師

潮州音樂古樸、典雅、輕柔、細膩。風格鮮明、韻味濃郁，因而受到人們的讚賞。

潮州古屬南粵，秦代開始在這裡屯兵設郡。由於戰士戍邊，官宦遷謫、戰亂移民等原因，中原文化逐漸南移。宋、明兩朝敗亡都以潮州為終點。宮廷文化隨著朝廷的後撤而流入。傳說潮陽的笛套古樂就是宮廷流散樂工傳譜。韓愈謫貶潮州，在潮興辦教育，儒家思想也隨之滲透到各個角落，至今，潮汕人仍以“儒氣”一詞來稱頌美好的事物。辦事妥貼說辦來“儒氣”；稱高雅的音樂為“儒家樂”。潮州的古箏，與別地不同，頭大而短，琴身逐漸向尾部收尖。造型明顯是模仿古琴，這也是崇儒的表現。見到這些，對潮樂的古雅遺風就不覺古怪了。

潮汕平原四季如春，抒情的音樂與人的生活節奏十分協調。它有江南絲竹的秀麗，又有海邊特有的輕柔。

潮州的椰胡：椰殼作音箱，紅木作弦杆，再加上用螺鈿作裝飾，極具海邊風情。它那清純的中音之色，如甘草清甜。潮州的嗩呐，口小，用麥稈做哨，聲音輕柔到可以模仿人聲；和尚念經、小旦唱曲都可以由它伴奏。用作哨嗶的麥杆，既不是山區的，也不是平原的，而採用海邊的。在海風中成長，由海水泡大的麥稈才會有柔中帶剛的特色。

細膩，一般指藝術加工的精細和微妙的細節處理。潮州的打擊樂一件一個音：大鑼是sol ，欽仔是do ,深波是re ……十幾件樂器配搭起來，協和動聽，氣象萬千。弦樂中的一點一、三點一、七點一等多種變奏手法，把每首樂曲裝扮得多姿多彩。

古箏彈奏活五調時，一音三韻，更是細針密縫。在表現弓馬戰鬥的潮州大鑼鼓中，我們常見到打鼓者擺出拔劍的威武架勢，在彈箏人中又見到了蘭花指一類的美姿。一如廚師做菜，不單要美味，還要好看，潮樂的演奏也要求好聽，講究好看。細膩是潮州各種藝術品共有的特徵，潮州的木雕是以細膩的刀路著稱，在一塊木板上把前、中、後景都刻劃出來，顯得多層次。潮州的刺繡也以精工馳名。

現在不少刺鏽工藝被機器生產所取代，潮繡由於針路活和它那立體的獨特繡法，還有相當的生命力。潮汕不單工藝製作精細，農民種田也十分細緻。這裡一年三造，稻薯間種，斜坡地種包菜，旁邊種小麥，地裡的小池塘，裡面養魚，周圍種瓜。從飛機上朝下看，像幅美麗圖案。莫怪外地人形容潮汕人種田如繡花。潮樂的細膩特色，是潮汕人民生活、人民性格在音樂中的反映。

典雅、輕柔、細膩的藝術風格，在潮州音樂中的“輕六”、“重六”、“活五”、“反線”諸調中都有所體現，表現得最充分的是“活五”調，它是一種六聲音階曲調。由於曲調獨特，韻味濃郁，早在1956年第一屆全國音樂周時，就引起國內許多音樂家的注意。1983年汕頭潮樂演奏團應邀赴港演出，活五調曲目也引起海外一些知名音樂家的極大興趣。

活五調是活三五調的簡稱。過去潮州器樂曲有三種譜：古琴、琵琶用減字譜；笛套、嗩呐、漢調用工尺譜；弦、箏用二三四譜，簡稱二四譜。二四譜以二三四五六七八作唱名，相當於簡譜的56（7）123（4）56，la 與mi,si與fa同用三·六來表示。樂曲注明“輕三六調”簡稱（“輕三”）三·六念la mi ；注明“重三六調”（簡稱“重六”），三、六念si fa ；標明“活三五調”（簡稱“活五”）三、五即si re ，兩音還要作特殊的滑音處理，活就指這個。

活三五究竟要活到什麼程度？“三”（si）要在si 與do 中間大迴旋“五”（re）是個不穩定的顫音，音高接近re 。演奏這兩個音，除要求特定音準外，還要滑動（或顫動）均勻、連貫，要在動態中表現。“三”（si）音如果按得太輕，變成輕六調，按得太重，變重六。“五”（re）音，輕滑無味，重滑又變味。按得太死則變成死五。活五調除“三五”兩音要和特殊處理外；其他各音還要作相應輕度滑奏，以保持色調的統一。它的獨特之處在這裡，高難之處也在這裡。由於不容易掌握，以往學習潮樂是先輕六，後重六，最後才學活五，過了這一關才算“畢業”。